17世纪，一群茅山术士追寻僵尸踪迹来到一处作为邪恶之源的将军墓。将军已经变成了一个僵尸王，并将它遇到的所有人变为夜之仆人。同时，在一个发现僵尸的村庄里，茅山术士中一个小组来此调查这一事件。当他们发现僵尸在这一地区的活动时，他们就投入本地一家富室做仆人，并适逢一桩婚礼。当晚，一伙计划抢劫婚礼的强盗还未涉足该富家大宅，就被僵尸撕成了碎片，术士们于是发现他们来对了地方。有一些证据指向了姜老爷（于荣光饰），他是本村的族长，并且在地下室里阵列了大量的腊封过的乾尸；还有新娘的哥哥——一个负债的赌徒，他垂涎于占有姜老爷的财富；当然，也完全有可能是其它的力量在控制着这些僵尸。

　　就像我开始提到的，香港的恐怖片同美国的类似片种有很多不同，这可能需要一些解释。亚洲电影里的吸血鬼和僵尸远非它们在西方文化中的样子。例如，香港恐怖电影里是没有那种衣着得体、富于贵族气质的吸人颈血的女士杀手。东方吸血鬼通常是那种浑身腐烂的行尸，就像Lucio Fulci回忆中的腐朽怪物，并且拥有一些令人惊异的超自然力量。另一方面僵尸也不是一种懒懒的东西，它们往往是更高一级领导者的忙碌的仆人。这些领导者虽然看不到东西，却拥有增强了的超能感应和武力，可以杀人于瞬间。由于文化流派所致的差异可以不断的延伸，但对这篇评论来说以上简短的说明也就够了。

　　香港恐怖电影通常是非常血腥，并且有其特有的构图方式。《僵尸大时代》并无不同，且充斥这种场景。感谢徐克独特的风格，魔幻般的映象史诗般的品质增加了影片的筹码。僵尸吸血的场景几乎是精致而又充满暴力感的，给意念以吸血鬼享受牺牲品的景像冲击。

　　除了实实在在的恐怖元素之外，《僵尸大时代》当然也包括了许多功夫在里面。大量的剑术和飞腿，快速多变的剪辑和千变万化的特技组合成了电影的精采部分，香港电影招牌般的幽默当然也是必不可少的。

　　尽管徐克没有执本片的导筒——而是钱升玮，但很明显徐克做了大量的工作并对影片有巨大影响，而且我将不会奇怪于事实上徐克做了大部分的执导工作。徐克经常被指责有“形式大于内容”的缺点，《僵尸大时代》也确是一部视觉挂帅超越情节的例子。总有人在猜测，这到底是好事还是坏事。对我来说，基本上《僵尸大时代》是一部有趣的电影，它达到了我的每一个期望。角色们最多是平淡且无关紧要的，故事有时会有一点狂烈过了头而不易赢得观众青睐，不过归根结底，《僵尸大时代》仍不失为一部活泼的恐怖片并准确表达它的想法。

　　在2003年一次偶尔的机会中我从出租碟店里发现了《僵尸大时代》的VCD，看着上面写的“徐克导演作品”我当时是很不相信的，因为当时这部电影几乎是无声无息地出现的！甚至连网上也没一点消息，后来才知道是徐克应国际市场需要而拍摄的一部商业产品！

　　看过第一遍觉得《僵尸大时代》几乎是不痛不痒的，印象最深的就是里面的动作设计了，真是“动若脱兔”！流畅而矫健的武打效果看得是赏心悦目，虽然还有那么一点《卧虎藏龙》的影子，但毕竟中国功夫打起来都应该是那种样子！只是摄影镜头和动效不同而已！

　　《僵尸大时代》是要看多几遍才好看的，陈国坤的表演很自然幽默，特别是追逐房顶上黑衣人那段，情节设置和动作、对白都非常的洒脱，只见他追着追着捞起一火把将屋顶上的黑衣汉子打了下来，黑衣汉子一滚下来就利索地操刀猛砍，动作连贯得非常自然.....！

　　本片的对白完全继承了徐克电影的哲学对白风格，风趣幽默、简单、玩文字游戏；动作处理结合了《卧虎藏龙》和《黑侠2》的优点；配乐也是由《蜀山传》音乐繁育出来的结晶，比如开场处，师徒被僵尸拉着飞翔时用的配乐就是《蜀山传》中丹辰子出场时的“呃——”人为吼声！当然本人就非常喜欢种力度十足的吼声做配乐！比起那种擂鼓声更具江湖气息！

　　《僵尸大时代》对于本人的欣赏角度来评价就是“暂时让我们这些对徐克武侠片期待已久的影迷一次充饥！”